Space Magazine Interview * 文字转载自 缤纷家居 张密

这里的“Fake is good”并不是在倡导购买假货，在FakeDesign工作室的字典里，他倡导的是一种平民艺术的质地，他期待实现的是一种平民消费的起的精致生活。

孟瑾和方二是进半年来在创作和展览表现都比较活跃的年轻艺术家组合，去年两个人结束了英国的学业，停驻在北京，开始了他们在国内的艺术生活。至于两个人的相识故事，就像是经典的浪漫童话；山城重庆学艺术的孟瑾在英国遇见了来自台湾的方二，因为共同对涂鸦艺术的喜爱走在一起，在英国的三年时间里，他们两个人一同走接串巷深入他们周围现实生活的细节和角落中去，去拍摄和收集当地的涂鸦艺术作品，兴趣盎然地在2004年策划了一系列关于涂鸦艺术的讲座，并出版了第一本介绍涂鸦艺术文化的书籍，可这并不是他们最终选择的方向，而只是他们艺术生活的开始，当结束了英国的学业后，方二便随孟瑾回到了北京。他们说；我们都感到该是踏踏实实认真做些事的时候了。

如果硬要区分两个人的各自所长，从目前看来，孟瑾更倾向于艺术思惟领域，而方二更倾向于视觉艺术设计。即便给出同样的关于建筑的主题，表现的媒介同样是摄影，那也能清晰地看出他们两各自呈现方式的不同，方二看重的是作品中事物与跳跃思惟之间的视觉关连，而孟瑾看重的则是作品呈现背后与社会之间的关系。至于作品呈现的手段和方式，两个人都喜欢上学时带给他们很深影响的泛美学观点；不以媒介给作品带来语言的限制，也不因媒介而限制自己的创作和身分。

和那些已经买地盖房的成功艺术家相比，他们目前的生活是典型的时尚生活，在他们位于东四环的SOHO小居所里，热情而快乐地一点点实践著他们共同的愿望，经营著Fake Design工作室。他们说；最近会搬到一个新空间，而自己的工作空间也在建造之中。而这样的过度时间，他们的作品也终于有机会和他们挤在一起，一同渡过这段难忘的时光。孟瑾是个很看重这种经历的人，他慷慨的打开了他们放在阳台上的一个大箱子，方二进而讲解说；这件作品力起来很像是建筑剖面，在剖开的正负空间里有种空间虚实变换的趣味。当时在做这件作品时，孟瑾很想把他作成可以随时拖走的箱子一样的家。““家“是居住的地方，更是记忆最好的载体，每次搬家都会必然地抹掉一些在空间中的记忆，想起来真是可惜。“孟瑾说。至于这种空间的概念转换，有些像当年流行的视觉游戏，可以单纯的视觉触摸到实物，让人感觉有种空间的视觉切换力量。

工作台上融入生活的各种收藏和方二最近的作品相互衬托著，简单而又特别。那组近期基于都市化进程而引发对城市发展变迁的思考而产生的摄影作品，在此印衬的非常精致。

方二；“我到北京的时候，第一印象觉得这个城市完全是个巨大的工地，所能看到的天际线和景色就是脚架和吊车，所有的新建筑都在独自生长，互无关联，与中国传统中很讲究对称美感的建筑是全无关系可言的。“于是他拿出了他的相机，用他理性而严谨的设计手法记录下这座城市带给他的感受。

这些作品究竟是艺术还是设计？在他们的观念里并没有界限。
方二； 当艺术和设计发展到一定程度就会有一个交叉地带，这是我们喜欢介入和参与的区域，也是我们组建Fake Design工作室的立意点。在这片极具吸引力的交叉地带中我们玩得很开心。这种灰色地带已经是当代都市文化发生的普遍现象，文化的跨界创意在国外早已不是什么新鲜的话题了。是艺术还是设计？定义其实并不重要，他和物件所处的语境有关，所以我们不想浪费时间，我们只关注什么好看。而孟瑾有时就比较重视概念，总是希望作品言之有物。孟瑾；我关心的是作品想要探究的问题，而不介意一定限定用什么媒介去呈现。我很欣赏创造性的工具让作品觉得生疏的特质，这种尝试会带来更多的乐趣，生疏的作品会有一些奇怪的感受在作品中传递，这时的作品已不好去定位他的属性，可这个时候也是我觉得作品最有意思和有意义的时候。我想，好的作品有一种质地，有一种真实的多意性，耐人揣摸。

方二说他介入艺术表达是因孟瑾而开始的，从她的几组影像和摄影作品中，能体会到她对生活片段的敏感捕捉，从她的作品｛The Hidden Depth}中能清楚地感受到她在所有存在物的三维与二维视觉转换中，所拥有的敏锐而理性的跳跃性思维。而孟瑾，他早期作品就已关注空间转移和社会之间的关系了。他利用摄影图像的方式记录私人住宅空间，并将公共空间的景色置换到他所拍摄的空间之外，创造出一种虚拟真实，从而更好地陈述著他对社会与个人关系的理解。
面对目前的创作需要面临的话题时，他们俩变的理性而认真起来。
孟瑾: 做作品有时像进行课题研究，近期我们一直对城市话题感性趣，在表达的时候方二可能会感性地选择从视觉入手，然后考虑与思维跳跃之间的关系。而我会先考虑观念和社会环境下反应出的人的感受。在今天的艺术话语体系里，社会性已经占据了很重要的地位，这是无法规避的地带，及便是做事决作品或时尚设计，也不可避免地受到所处时代背景的影响。当创作中的直觉感受碰撞到社会性的话题时，艺术和设计的最终结果还是要回到与人交流沟通的现实中来，而不能只是自娱字乐。我们看重作品存在的语境。为了交流，我们也会对作品进行修改，有时会做的很直接。在英国参加“表演性的家具“时很容易被观众理解，当回到中国展览就要做的更直接一些，因为环境不同，需要帮助读者阅读。

我们的生活 孟瑾、方二； 我们的生活和工作是完全融在一起的。做作品的时候，方属灵机一动的那种，孟则要提前做规划，每天画日记。我们寻找乐趣的娱乐方式，使我们会和所谓的圈子保持一定的距离，因为有时我们认为很珍贵的东西，可能在圈子的游戏规则中就必须丢掉，这会让我们有一些选择的挣扎。
方二；至于职业，如果要孟瑾来选择，那一定是艺术家。而我总是在不同的环境下转变角色。最近我就很期望自己是个商人，很想有一家无所不有的小店铺卖我喜欢的东西，对于Fake Design，我们希望做出的设计是能被大众消费的起的好设计，是平民消费的起的艺术。在国外的生活经历，让我们深切的感受到；即便是普通人的生活，也应该是有质地有细节的生活。每个人都需要学会放慢节奏，去体验身边更多的细节。很多细节通过处理都能成为艺术品，即使是很简单的东西，也能让人感到很享受。生活的品质不能落入空谈，但也绝不是极端的物质主意的体现。